الجمعة، 13 أكتوبر 2023 - 07:00 م

الفيلم تتويج لـ السينما السودانية المعاصرة وصورة كاشفة لامه مليئة بالقصص التي يجب أن تُروى عن ماضيها وحاضرها.

نعم من قلب المعاناة يولد الإبداع ..من قلب المأساة يطل الحلم ..ومن قلب الإنسانية تتوهج السينما .

بهذا اليقين توقفت عقب مشاهدتى فيلم " وداعا جوليا " للمخرج السودانى محمد كردفانى كاتب العمل ايضا والذى تجاوز عبر نصه روايته الخاصة إلى المشهد العام بصورة شديدة الشفافية وحوار اتخذ من الرمزية قوام له ،وقد تضمن نص كردفاني الذكي والانسانى هدف بألا يطغى السياسي أبدًا على الشخصي. ومع ذلك، فهو يسلط الضوء أيضًا على مدى قدرة خطوط الصدع التي تقسم الأمة على رسم التصدع داخل قلب الإنسان المنقسم على نفسه.

القصة فى ظاهرها شديدة البساطة ، رغم عمقها الذى يتبلور من لقطة إلى أخرى. فى سياق الاحداث التى تدور بين عامي 2005 و2010، نحن امام منى" إيمان يوسف " وهي مغنية من شمال السودان مسلمة ثرية من شمال السودان تخلت عن مسيرتها الغنائية بناءً على طلب زوجها أكرم "نزار جمعة" تعيش حياة زوجية يسودها التوتر ، وقد دمرها الشعور بالذنب بعد التستر على جريمة قتل، وفي محاولة للتعويض، تستقبل بمنزلها أرملة المتوفى من سكان الجنوب جوليا "سيران رياك" هي جنوبية مسيحية فقيرة تعيش وابنها دانيال في كوخ مؤقت وابنها دانيال، وبمشاعر متوترة تبدو غير قادرة على الاعتراف بتجاوزاتها لجوليا، تقرر منى ترك الماضي وراءها والتكيف مع الوضع الراهن الجديد، غير مدركة أن الاضطرابات في البلاد قد تجد طريقها إلى منزلها وتضعها وجهاً لوجه مع خطاياها.

يرسم المخرج عبر دراما أخلاقية مثيرة حكاية مؤلمة وجذابة عاطفياً ليس فقط مأزق منى وجوليا كامرأتين تقيمان علاقة عبر الانقسامات المدمرة ، ولكن عن الاضطهاد الديني الذي تفاقم بسبب العنصرية الراسخة.
يكشف الفيلم ، الحائز على جائزة الحرية بقسم "نظرة ما" في مهرجان كان، والذى يعرض بالمسابقة الرسمية لمهرجان الجونة السينمائى نقاط انسانية ملهمة وكأنه قصيدة سينمائية تتوج السينما السودانية المعاصرة ، بطرحها الثائر لواقع الخرطوم خلال السنوات الست التي سبقت انفصال جنوب السودان عام 2011، كدرس تاريخي قيم وموضوعي. و كدليل تمهيدي للاضطرابات الطبقية والعرقية والدينية التي تعصف بالدولة المضطربة. 

وماحدث على شاشة الفيلم هو أكثر جاذبية بكثير من الواقع ، على غرار سينما أصغر فرهادي، حيث يلجأ لجوهر أخلاقي محكم ليغزل منه خيوط من العواقب الاجتماعية المتزايدة الاتساع والتعمق.

بين منى وجوليا صداقة مشحونة لامرأتين مختلفتين تمامًا، ليس المقصود من مسارات النساء أن تتقاطع - على الأكثر، يجب أن تكون جوليا ذات حضور هامشي، تبيع الخبز على جانب الطريق بينما تمر منى ولكن في أحد الأيام، تصدم منى دانييل الصغير بسيارتها عن طريق الخطأ أثناء قيادتها بشكل مشتت فى حيه المهمل. 

وبعد التأكد من أن الصبي ليس مصابًا بجروح خطيرة، تغادر منى، المصابة بعنصرية زوجها المذعورة تجاه "العبيد" القادمين من الجنوب، ولا يملك سانتيو زوج منى سوى الكر والفر بدراجته النارية وراء السيارة ، تتصل منى بزوجها اكرم لتخبره أنها مطاردة، دون إعطائه سببًا. عندما توقف سانتينو خلفها في منزلها، كان أكرم ينتظر وبيده بندقيته، وأطلق عليه الرصاص فقتله. أحد الجيران يخبئ الدراجة النارية،و قامت الشرطة بشطب الحادث، ولم تجد حتى أنه من المناسب إبلاغ عائلة سانتينو بوفاته. لا يوجد ما يربط منى بالرجل المفقود، سوى صوت ضميرها المتزايد. 
يدفعها هذا الصوت - دون علم أكرم، الذي تكذب عليه كثيرًا - إلى رشوة ضابط شرطة للعثور على عائلة الرجل القتيل. وهذه هي الطريقة التي تأتي بها منى إلى عالم جوليا حيث تجدها تبيع مخبوزات، وتشتري مخزونها بالكامل. هذا لا يخفف ذنبها. وتعرض منى على جوليا، لمجرد نزوة، وظيفة كمدبرة منزل تعيش فيها، وهو ما تقبله جوليا بسهولة، وهي بلا مأوى وتقوم الآن بتربية طفل صغير في غياب والده المفقود. وهكذا فإن المشهد مهيأ لميلودراما من التوتر المتصاعد المبني على خدع مشكوك في حسن نواياها .
 
 لدى كردفاني بالفعل قصة أكثر إنسانية ليرويها، حيث تكون شخصياته، التي لعبها ممثلتان يتمتعان بكيمياء سهلة وعميقة ، أكثر من مجرد نماذج داخل حبكة مؤرقة تدق على مدار الساعة عبر الانقسامات بين الأغنياء والفقراء، والمسلمين والمسيحيين، والشمال والجنوب، وذوي البشرة الفاتحة والداكنة، أصبحت منى وجوليا صديقتين. ترعى منى تعليم دانيال وبعد ذلك تدريبه المهني مع أكرم، الذي، على الرغم من تطهير يديه في البداية كلما لمسه دانيال، تطور ليصبح شخصية أب، ليحل محل الرجل الذي قتله عن غير قصد. أصبحت جوليا بدورها صديقة منى شجعتها الحياة الجديدة على تحدي زوجها وممارسة الغناء مرة أخرى.
نعم 
وداعا جوليا": دراما إنسانية تتناول برشاقة قصة السودان الممزق

ففى خط مواز لواقع المجتمع السودانى من يعيش "العنصرية، والتمييز الجنسي، والتعصب العرقي" الذي يربك الخرطوم في هذه اللحظة من الزمن، فإن جوليا تتمتع بروح أكثر حرية؛ ومنى هي الأكثر حاجة للتغيير.
 "
كان الأداء مدهشا من سيران رياك وهى تجسد جوليا التى لا تتوقف أبدًا عن البحث عن سانتينو، نرى صدق أدائها وهى تذهب إلى الشرطة التي تتجاهل استفساراتها وتسأل أصدقاءه إذا كانوا قد رأوه. إنها تشعر بالقلق من أنه قد يكون ميتًا، ثم تغضب من فكرة تركه لهم. يرسم كردفاني جوليا بطابع انسانى يطغى على شخصيتها وقد جسدت ضعفها فى مشهد عظيم عندما تفتح جوليا الثكلى الصناديق خلال جنازة عامة، على أمل العثور على زوجها .
أيضا قدمت إيمان يوسف شخصية مركبة ومعقدة ومتلونة باقتدار ، كانت لديها هى الأخرى لحظات ضعف كثيرة ساهمت فى نضج ادائها ووصول الرسالة التى أرادها المخرج ، حيث ينجح كردفاني في كسر تلك الواجهة المثالية قرب نهاية الفيلم، فليس هناك غفران قسري أو تجنب للغضب هنا، خاصة عندما تبدأ أكاذيب منى في الانهيار. 
 بالمحادثات التي أجراها أكرم ومنى حول زواجهما ، وترى كردفاني يصور من خلال أفكاره السياسية الأسباب الجذرية للانفصال من خلال العلاقات في هذه الأسرة. منى وأكرم، اللذان كان زواجهما متوترًا بالفعل، يتقاتلان بشكل أكثر وضوحًا حول وجهات نظرهم المختلفة..منى تتهم أكرم بالعنصرية، فيرد أكرم أن زوجته ليست أفضل منه: جوليا في النهاية هي خادمتها وليست صديقتها.

هذه المحادثات، المستوحاة من نشأة كردفاني، تتصارع على الشاشة مع العنصرية وفي فى احدى المقابلات الأخيرة، أشار المخرج إلى طفولته - وتحديداً نشأته مع أشخاص من المنطقة الجنوبية من السودان كعاملين منزليين في منزله - باعتبارها مصدر إلهام. ويتجلى ذلك في الطريقة التي يتنقل بها في العلاقات المتغيرة بين منى وجوليا وداني وأكرم، والتي تشعر أحيانًا بأنها مطروحة في وهج رومانسي غير واقعي.

يوازن الإخراج الرائع لكردفاني يفضل أسلوبه الكلاسيكى بين أوضاع الفيلم المتعددة: إنه دراما، مع ظلال من الإثارة وإحساس بسياساته الخاصة. من المؤكد أن فيلم وداعا جوليا سيجلب المزيد من الدعم لسينما السودان، الأمة المليئة بالقصص التي يجب أن تُروى عن ماضيها وحاضرها.